История фотографии -
долгий путь от дагеротипа до цифрового фото.
Наш мир очень изменчив и постоянно находится в движении . Поэтому неудивительно, что человек всегда стремился найти способ запечатлеть и увековечить во времени жизнь во всех ее проявлениях.
Первые попытки
"Поймать" моменты жизни, один из первых смог Луи Жак Манде Дагер, родившийся в Кормее 18 ноября 1787 года , находящейся рядом со столицей Франции. Уже в тринадцать лет Дагер работал учеником у архитектора. В 1804 г. он переехал в Париж и устроился учеников декоратора Гранд-Опера, где в течение трех лет помогал оформлять спектакли.
Карьера Дагера шла в гору, в этом была заслуга его таланта и трудолюбия. Около десятка лет Луи проработал в мастерской Пьера Прево, который являлся известным мастером в сфере живописи с помощью панорам. С 1816 г. Луи работает в качестве главного художника театра Амбипо - Комик. Он смог достичь таких успехов в деле оформления декораций, что настало время, когда критики начали говорить все больше именно о декорациях, чем о самом театральном действе, происходящем на этой сцене.
В 1822 году Дагер со своим компаньеном Шарлем Бутоном в специально отведенном павильоне Парижа создали диораму, представляющую собой полупрозрачное полотно, на двух сторонах которого были картины. Одна картина являлась дневным сюжетом, другая же - ночным. Полотно было освещено с обеих сторон окнами, котогрые перекрывались прозрачными подвижными цветными фильтрами-экранами. При мгновенной смене света и цвета "неузнаваемо" изменяло картину. Диорамы бали размером 14х22 метра; смены сюжетов происходила примерно через полгода. Успех диорам был просто огромным. Их даже показывали в Лондоне. С этих самых диорам, в общем то, и начался долгий и трудный путь Дагера к фотографии. Все дело в том, что создавая свои диорамы Дагер использовал так называемую "камеру-обскуру".
Камера-обскура (camera obscura)- дословно "темная комната", известна с древних времен (подобное устройство упоминал еще Аристотель), но популярность пришла примерно в Средние века, в эпоху развитием живописи. Камеру-обскуру применяли многие художники для набросков с натуры (среди них был и Леонардо да Винчи. Первые и примитивные камеры-обскуры являли собой полностью затемненные помещения (или же огромные ящики) с маленьким отверстием в стенке. В 1686 г. Цан Йоганнес смастерил портативную камеру-обскуру с зеркалом, которое располагалось под углом 45° и проецировало изображение на горизонтальную матовую стеклянную поверхность. Вместо стекла иногда использовался тонкий белый бумажный лист.
Именно эти изображения, кполучавшиеся на матовом стеклянной поверхности, и хотел зафиксировать Дагер. А в это же время другой француз, некий Жозеф Нисефор Ньепс уже смог достичь некоторых успехов в подобном закреплении изображения. Для этого он использовал стеклянную пластину, покрытую тонким слоем асфальтового раствора. Слой высыхал и на него, при помощи прямых солнечных лучей, копировались изображения с гравюр. После пластина опускалась в смесь, состоящую излавандового масла с керосином, которая растворяла асфальт в местах, которые были защищенны линиями на гравюре от воздействия световых лучей. В финале пластина промывалась водой и высушивалась, в результате чего получали на ней коричневое светлое изображение гравюры.
Eдинственный дошедший до нашего времениснимок Ньепса.
В 1826 году Ньепс с помощью своей к камеры-обскуры смог получил снимок пейзажа за окном своей мастерской, для этого еме потребовалась аж восьмичасовая экспозиция. Изобретатель назвал свое изображение "гелиография", т.е. "солнцепись". Именно этот момент и можно считать свершившимся фактом рождения фотографии.
В 1827 году Дагер знакомиться с Ньепсом, и через два года они начинают работать вместе. В результате сотрудничество не принесло плодотворных результатов, а в 1833 году Ньепс умерает и Дагер временно прекратил свои опыты. Только в 1835 г. к Дагеру приходит удача. Как гласит легенда, в один из обычных летних дней в который уже раз разочарованный неудачами Дагер убрал медную посеребренную пластинку, на которой не смог получить изображения, в шкаф с химикатами. Каково же было удивление Дагера, когда, открыв спустя некоторое время шкаф, он увидел на пластине довольно четкое позитивное изображение. Опытный француз тут же понял, что все дело в одном их химических веществ, и стал каждый день ложить в шкаф новую пластину, при этом постепенно убирая один из химикатов. В результате, причина проявления изображения была найдена - ею оказалась ртуть из расколотого термометра.
Любопытный факт, что сам Дагер практически ничего не почувствовал в тот значимый день. К тому не стоит забывать, что после этого дня Дагеру пришлось потратить еще около двух, чтобы точно подобрать подходящий фиксирующий состав (это был раствор поваренной соли, позднее замененный на тиосульфат натрия).
В 1839 году 19 августа на заседании французских Академий наук и изящных искусств был озвучен способ получения изображения в позитиве, в последствии названный в честь самого изобретателя - дагеротипией. Дагера и его творение ожидал заслуженный триумф, хотя и способ получения дагеротипов был довольно сложным. Посеребренные пластинки из меди надо было необходимо очень тщательно отполировать, а затем, в кромешной темноте, подвергать воздействию паров йода в течение нескольких минут - что приводило к появлению очень тонкого слоя йодистого серебра, который обладает высокой светочувствительностью. Как раз в этом самом слое под воздействием световых лучей и формировалось скрытое изображение, проявляющееся после парами ртути, а закрепляющееся фиксирующим раствором.
Дагерротип, переданный Дагером в Лувр в 1837 году.
У дагеротипии было множество других недостатков. Например, снимки нельзя было копировать. Пластинки обладали очень малой чувствительностью, в связи с этим время экспозиции было просто огромное, а при съемки портрета на лицо человека наносили мел, а волосы - обсыпали пудрой, для того чтобы в камеру попадало как можно больше отраженного света. И что не маловажно, дагерротипы были очень громоздкими, тяжелыми и достаточно дорогими.
Но прогресс как всегда не стоял на месте, и в 1840 году для увеличения светочувствительности пластинок стали использовать смесь йода с бромом, а профессор Йозеф Максимилиан Пецваль смог рассчитать первый в своем роде портретный объектив, построенный в последствии немецким оптиком Питером Фохтлендером. В 1841-м в "Фохтлендер" выпускает первую в своем роде дагеротипную камеру, изготовленную полностью из металла.
Следующая страница